写在前面：
《唱片文案写作课堂》是我新起的又一栏目。我把过去我写过的、那些没有署我名字的唱片文案翻将出来，虽然是为他人而作，但依然浸透了我对音乐的理解、对企划的深思。我该站在怎样的角度、用什么方式，去表达歌手想要透过作品传递的信息？分享于此，也许听者有心，便有裨益。
歌手：傻子与白痴
专辑：夜长梦少
发行时间：2019-06-15
“《夜长梦少》是一张关于行走在漫漫长夜的专辑。”
这一趟的旅途，前人给了我们太多的叮咛。上至环岛旅行攻略，下到穷游北欧游记，甚至是银河系搭便车指南，不一而足。但当我们出发之时，GPS失灵，车子抛锚，连路标都互相排斥。无奈之下，只能靠自己的双脚丈量大地，用目光识别来去人心。旅途之初，每个人都是新手上路。
就这样，我们从城市走到近郊，再到下一个新的城市；时而阵痛时而窃喜，从星光璀璨走到意兴阑珊；从午夜走到破晓，从出发时的一个人，到后来的几个人、一群人。
傻子與白痴，以一种荒诞的方式行走着。不索取不是因为无所求，沿途放荡也不是因为迷失方向。这一路总少不了要回忆和自我叩问，拼凑消逝时光，用空酒瓶敲打被挥霍的和被珍惜的。当个体和集体身份彼此拉扯，梦与现实相互交织，傻子與白痴终于找到了属于自己的位置。
在任何的时代里，总有人在夜里舍不得睡，执拗地往前赶路，只为多看一眼，被白昼掩盖的风景。
小樱说：
傻白的第一张专辑，在我眼中是一个意外。
蔡维泽只身一人来参加《明日之子2》前，乐队专辑已经在制作当中。傻白发起了众筹，并早早就确定好了专辑制作人为李咏恩（因为制作Hello Nico被独立圈熟知），而当蔡维泽成为《明仔》第二季最强厂牌的时候，他的作品已经准备妥当了。
《夜长梦少》这个名字是乐队自己想的。之前企划X老师还给他提过《白夜》——傻白专辑发的那一年，陀思妥耶夫斯基并没有像现在这么网红，不了解西伯利亚的人也许很难get到这个点。最后定下来的这个专辑名字，我觉得很不错，熬夜是年轻人的特权，梦少是因为我们醒着，醒着是为了思考，蔡维泽和他的团员们就是这样的一群人。
（插入企划老师画外音：傻白真的很不错，工作的时候每天只睡三小时，真的梦少。）
蔡维泽希望专辑的文案是具有文学性的。到底何谓“文学性”，我理解的是“不确定性”，以及“延展性”。文学并非是一个具象化的语言。所以和我过往写过的文案不一样，我希望要在里面去勾勒一个场景，一群年轻人在夜里的场景。即他们在《5:10a》里唱到的：
树影摇晃 酒鬼们成群游荡
街灯夜巷 野狗三三两两
星星月亮夜色茫茫跟生活一样
年轻的人们该去哪
以这句歌词作为延展，我脑海中浮现的第一个画面，是蛋堡的《史诗》。
关于《史诗》的故事，我会在《破防曲》里再聊。自《史诗》降生，所有以梦为马的诗人，藉此火得度一生的茫茫黑夜的人，在“走夜路”这件事上，《史诗》成为了唯一注解。
于是，我想象着这群人出发时候的状态，看到的东西。这里头有很多我喜欢的文学作品给我的灵感，比如卡尔维诺的《寒冬夜行人》，卡夫卡的《在流放地》。
文案的开头第一句是我锤炼了很久的句子，“《夜长梦少》是一张关于行走在漫漫长夜的专辑”，加双引号是因为我觉得有一种梅尔维尔《白鲸记》开头“叫我以实玛利”的那种劲儿。这句话也是我的朋友剑烧写张悬《神的游戏》中的一句，“《神的游戏》是一张关于走路的专辑”，我把这句化用而来。“从出发时的一个人，到后来的几个人、一群人”，这个意象除了来自于《史诗》，也是我曾经所在的乐队、参与创作的专辑、秘密后院《江湖边》中的一首，《归根》，小匡的原词为“从少年到流年 / 从昨天到天天 / 从故乡到车厢 / 从一个人到一群人”，我很喜欢小匡写到的苍莽感，包括他最后的落笔是“从江湖到江湖边 / 从一群人到一个人”，而我截取了一段，把我理解的20岁的年轻人之莽撞，放到里头了。
稿子交了上去之后，企划老师并不太满意，但可能是后来没辙了，反正就用了，我当时看到也有点吃惊。尤其是文案最后一句，“在任何的时代里，总有人在夜里舍不得睡”，这其实是我在大学时候的MSN签名……当然这话的原句，我是致敬我永远的偶像菲兹杰拉德，“在灵魂的漫漫黑夜中, 每一天都是凌晨三点钟”。
希望大家不要觉得我是一个究极缝合怪。我只是描述了我心目中走夜路的人的样子。
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